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福羲国际展览艺术馆收藏攻略:拍卖行如何给拍品预估价
来源: | 作者:pmo677aba | 发布时间: 122天前 | 873 次浏览: | 分享到:

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福羲国际拍卖行市场部运营总监告诉我们很多收藏界朋友都会向我提出两个问题:这些藏品是真的吗?如果是真的,现在应该值多少钱?


作为一个艺术品拍卖行业资深从业人员,可以理解收藏家千辛万苦解决了古瓷的真伪问题,最怕遇到第二个更头痛的问题,如何给客户手中的待拍品估价?


即使一些身价亿万的收藏界富翁,现在不考虑如何运作藏品,但他的下一代呢?可以说,给藏品估价,也是老收藏家的必修课。但是很遗憾,艺术品估价,在行内外引起巨大争议,在行内是无人敢于触及的禁区,艺术品准确起拍价格研究是行内的一项空白,所以一般艺术品的起拍价采用区间估价法。


哪些因素可以能决定艺术品价格?以在艺术品行业这些年的经验来进行探讨,凭借多年在各大小拍卖会成交价格观察思考,站在经济宏观的角度分析,发现艺术品的价格受外在因素和内在因素两方面的影响。掌握了决定艺术品价格的内在因素,便可以在艺术品拍卖市场捡漏,熟知影响艺术品价格的外在因素,就能够发掘拍品的潜力,点石成金。


外在因素:政策导向,资金支持,运作手法

一,政策导向:

国内的政策主宰着一个行业的命脉。国内对待艺术品的政策,目的只有一个,就是?;の奈?,?;の奈锞褪俏ぶ谢拿?/span>5000年的根基,随着国力的不同,国内政策大致经历三个阶段:

1.法律法规封杀期(2002年以前)

中国1979年开始改革开放,由于国力很弱,开放容易造成大量珍贵文物外流,因此1982年的《文物?;しā访魑墓娑ㄎ奈锕楣宜?,私人对文物是没有所有权的,国内文博单位对私人的文物随时可以无偿征集。个人对文物的所有权都没有,更谈不上所谓“价格”。

 

 

2.控制流通期(2003年--2020年)

2002年年底,我国颁布了《新文物法》,承认了私人对文物的所有权??悸堑焦λ溆泻艽筇嵘?,但与欧美发达国家相比,还有不小差距。而且国外文物拍卖市场已经很成熟,国内文物市场的普品价格虽然已经超过境外,但精品价格还是处于较低的水平,容易造成精品外流。也就是说,外国人把普品卖给中国人,用挣来的钱反手购入精品。由于中国的收藏家大多处于初学阶段,意识不到精品的重要性或购买力不足,任由文物自然发展,悔之晚矣。如今赝品充斥艺术品市场,想买的买不到,想卖的卖不掉,真品和赝品的价格也混淆。

 

3.国内艺术品市场规范期(2018年以后)

2018年如果不发生大的意外,中国的国力有望与欧美抗衡,随着经济的大发展,国内将诞生一大批有实力的跨国财团。我们总讲“规范市场”,艺术品拍卖市场由谁来规范?

从业这么多年我是这样考虑的:文物的真伪是笔墨官司,国家法律管起来很吃力;大多数古玩市场商人靠赝品养活,不可能自绝生路;唯一能够规范艺术品拍卖市场的只有将来大收藏家。

现在国内的文物拍卖经营模式是“卖方模式”,在这个过程中,专家鉴定和拍卖行中介都在为卖方服务,收卖家的“回扣”,买主成了弱者,处于任人宰割的位置。将来的大收藏家实力雄厚,很容易把国内文物拍卖经营模式转变为“买方模式”,成立自己的双轨制鉴定团队,由被动转为主动,让专家鉴定和拍卖中介真正为买主服务,这样一来,艺术品拍卖市场会自动规范,真品精品文物才会有合理的价格。当然,也有很多拍卖中介不赞成这种趋势,但他们或许只有两种选择,被淘汰或成为拍卖市场变革的牺牲品。


二,资金支持

社会是现实的,穷人戴真钻,没人相信,富人戴假钻,没人怀疑,经济实力是不变的安生立命的本钱。收藏文物将来是有钱人的玩具,拍卖会竞投会变成大富翁的游戏,以后艺术品收藏界,有钱才有知情权,有钱才有发言权,有钱才有定价权。

1.个人资金支撑(个人喜好)

艺术品收藏是高端精神消费品,收藏者的喜好程度决定了最终的成交价,如同拍卖会一样也是谁最喜欢谁最肯出钱,谁就能够拥有这些藏品。

艺术品文物市场里活跃着三种人:

古玩商店,用古玩生意养家糊口,他们本质上不喜欢文物艺术品,只求生存,所以文物艺术品在他们手上价格低廉;

收藏爱好者:对文物艺术品有一定的认识,玩一段时间就卖掉,把文物艺术品当成挣钱的工具,文物艺术品在他们手里可以按当地行情成交;

艺术品投资客:拍卖会竞投文物艺术品当成一种享受,用个人的资金支撑收藏事业,适当机会再交由拍卖行运作,赚取百分比的利润。

经常挂在嘴边的一句话就是:如果有雄厚的资金作为后盾,具有辨伪识真的眼力,在拍卖会很容易垄断某一种类的品种,进而获得话语权和定价权。在购买的过程中,已经抬升了它们的身价,最先保障了自己的利益。


2.行内资金进行资本运作关注(研讨会达成共识)

对于盘面较大的艺术品,个人的力量显得微不足道,如果想进行炒作,必须拉上许多帮手,集合业内的资金拉动行情。这时各类研讨会成了业内人士达成共识的催化剂,通过研讨会的鼓吹,让业内同行与大收藏家了解某一个品种的艺术价值和升值潜力,让行内资金“劲往一处使”,快速拉升行情。投资者在整个过程中挣到了钱,买家收获了精品,所以艺术品研讨洽购会一般会是涨价的风向标,要尽可能参加。

浅绛彩的飙升是业内的经典案例。有报纸曾报道,2003年一对名家的浅绛彩帽筒仅五千元,随着一次又一次文人瓷画研讨洽购会的召开,浅绛彩板块节节高升,至2010年这对帽筒以35万元易手,7年升值70倍,而且后劲很足,估计不久之后,将有窥探百万的可能。行内资金的关注,最先保障了行内的利益,行内每一个参与者都赚得盆满钵满。

 


3.行外资金注入进行炒作(拍卖拉高空间)

穷人喜欢博倍数,富人看重的是金额。彩票仅2元,虽然概率极低,但奖金高达百万,穷人趋之若鹜。富人对博彩没兴趣,他考虑的是投入100万,能不能挣到100万。具体到文物收藏领域,如果一件拍品投资收藏价值很高,但起拍价不高,富人往往视而不见,投资客将虎视眈眈。

当行内资金把某一种类的艺术品价格往上抬,进入富人视野的时候,拍品成交价格的接力棒传到行外的大佬们手中,这些富人拥有更为雄厚的运作资金和更为广阔的运作平台,行外资金的注入可以让某一类艺术品的价格“面目全非”。所以即使清三代官窑拍卖价格已经过亿了,老收藏家都说玩不起、看不懂的时候,大富翁们置若罔闻,越发“疯”得厉害。

三,品牌优势与运作手法

行内普遍有这样的说法:不同的平台成交的价格不同。这是什么原因呢?每一次拍卖会,潜在买家都会对某些拍品进行价格发掘比对,要不然投资利润从哪里来?

懂得对拍品进行拍前历史成交价格发掘比对与自身资金支持,还要考虑竞投后通过特定的运作手法,使自己投到的拍品往后实现应有的价值。

1.扩大拍品知名度(展览与堂号)

现在“流传有序”被叫得很响,一件藏品,如果被展览过或出现堂号,就成了“流传有序”,就有了卖点。

2.提高信誉度(买家信用和拍卖行信用)

提到拍卖行,有一个大家都认可的事实:跟小拍卖行合作不如大拍卖行合作,国内拍卖行不如国外拍卖行,这就是品牌信用在起作用。国内的拍卖行最初是由文物商店变种而来,肩负着控制真品流通和盈利的双重任务,现在不是讨论拍品有没有假的,而是议论拍品有没有真的。一些杂牌拍卖行,钻法律的空子,靠收取图录费骗取暴利,现在还拿他们没办法。总的来看,国内拍卖行口碑很差,国外的法律比较完善,拍卖行的信用要好一些,但也不能完全信任。


3.经济周期和投资心理的把握

经济周期十年循环一次,大致是五年衰退五年增长。在衰退期,社会游资偏好避险资产,在增长期,游资则倾向风险投资,因此有“盛世古玩,乱世黄金”一说。

文物属于风险投资,它有风险大、周期长、变现难的特点。

说投资文物风险大,是因为市面上赝品充斥,不怕买贵,就怕买不对,买到假的投资就打了水漂,而且情感上也是一次打击,所以如果打算投资文物,首先要有一定的鉴定功底,其次要有可靠的朋友引为援手,把风险降到最低。提到周期长,文物收藏属于长线投资,一定要与个人爱好结合起来,短线获利很难。变现难是缺点也是优点,经济事物都有其内在规律,容易变现的资产也容易贬值,不易变现的资产一般不会贬值,因此文物的价格最多是停滞不前,从来没有跌过。

以上所述讲的是外在因素对文物价格的影响,这种影响是有限的,再怎么炒作,也不可能把稻草吹成金条,内在因素对古瓷的价格是起到决定性作用的。

决定文物价格的内在五大因素

怎样才能解开艺术品价格之谜?功夫不负有心人,现在已经找到了解决问题的“金钥匙”,就是有五大因素同时影响古瓷的价格:品鉴,品种,品相,工艺,品牌。


1.品鉴:神品,精品,佳作,细路,普品


品鉴就是艺术水平。与书画鉴赏一样,高手的创作珍同拱璧,低手的涂鸦浪费纸张,没有艺术含量就不能叫艺术品,也就没有身价。具体到艺术品收藏领域,收藏者的快乐程度,由艺术品艺术水平的高低决定,经过长期的收藏实践和摸索,我把对于艺术品的品鉴分为五档:神品,精品,佳作,细路,普品。


①普品:一般指民窑,艺术造诣水平不高。民窑中的低档货因为没有艺术含量,属于日用粗器,不入品,只能按旧货评估,在这里我们不进行讨论。


②细路:指民窑中的精细作品或晚清官窑中的普通作品。


③佳作:指明代与清三代民窑中高水平作品,或晚清官窑较好作品。


④精品:民窑或官窑中的艺术杰作,可以在中国陶瓷史占有一席之地。


⑤神品:民窑或官窑中顶尖明星,堪称中国工艺美术奇葩。

2.品种:孤品,珍品,罕见,少有,大路

品种就是稀有程度。俗话说“物以稀为贵”,把古瓷的稀有度从少到多分为五档:孤品,珍品,罕见,少有,大路。

①孤品:存世仅有一件,没有同样的作品或同类的作品极少。


②珍品:同样的作品存世量在10件以内或同类的作品极少。


③罕见:同类作品有一定存世量,但在市面上极难见到,行话说的“十年一遇”。


④少有:同类作品存世较多,但在市面上不易见到,行话说的“一年一遇”。


⑤大路:同类作品存世量巨大,经常在市面上可以见到。


3.品相:完美,小伤,显伤,重伤,修复

品相就是完整程度。古瓷是易碎物品,玩赏时,对完整程度的要求很苛刻,把品相分为五档:完美,小伤,显伤,重伤,修复。

①完美:指没有损伤或瑕疵微小,小的惊釉、爆釉、微冲、窑缝、缩釉、掉渣、窑灰等等,对赏玩没有大的影响,所谓“金无足赤”,在现代修复技术下,很小的瑕疵可以忽略不计。


②小伤:有小冲小崩等小伤,对全器的影响在20%以下。


③显伤:有冲线和小缺等损伤,对全器影响在30%以上。


④重伤:大部分釉面失亮、掉彩、冲线、缺损(半截)等,严重影响玩赏。


⑤修复:原装瓷片占85%以上的修复件,造型和主题纹饰都在。如果是几件同类器物瓷片拼合而成,应该按瓷片进行估价,不属于整器讨论范畴。


4.工艺:极难,高难,特殊,复杂,简单

工艺就是制作的难度。工艺难度越大,制作成本就越高,过去值钱的,现在还值钱,将来一定值钱。我把工艺难度设定为五档:极难,高难,特殊,复杂,简单。

①极难:可称“鬼斧神工”,像清三代官窑瓶、珐琅彩、郎窑红、大件元青花、成窑斗彩等等,挑战制瓷工艺的世界纪录。


②高难:大多都是明代和清三代官窑,在造型和纹饰方面不计工本,尽善尽美,少数是民窑,如大件五彩、镶雕贴塑、复合装饰等等。


③特殊:官窑都是特殊工艺,少数民窑作品,特别精致的,或使用特种工艺的。


④复杂:民窑精制的大件,琢器镶器一类,或画工精致。

⑤简单:民窑精制的小件,圆器一类,或画工一般。民窑中工艺粗糙的不入品。


5.品牌:十年十倍,衰退期五年两倍,增长期五年五倍

1975年开始,香港的艺术品拍卖渐趋繁荣,《福布斯》把历年的艺术品成交价格进行综合分析,发现其回报率为年平均升值18%,仅次于名家油画,排在各项投资收益的第二位。对此公司也进行了长期的分析研究,受经济增长和通货膨胀双重影响,古瓷平均十年涨十倍,最近这一轮通货膨胀非常猛烈,导致一些艺术品突涨。一般投资客与一般买家会选择比较有实力与口碑的拍卖行买东西,例如这件珐琅彩小瓶2005年苏富比1.1亿成交,到现在其身价可能会达到5亿。


国内拍卖行的数据
1996年以后的基本不可靠,选择一些国外大拍卖行的数据进行分析,发现艺术品成交价格平均10年涨10倍,基本没有问题,但与经济周期密切相关,其规律是:在衰退期五年涨两倍,增长期五年升五倍!未来五年是增长期,手里有好东西的收藏家一定要沉得住气哦!


拍卖是否成功关键还是看拍品的品质,如果依靠拍卖形式的创新,忽视提升拍品的品质,恐怕不会有质的改变与成交的希望。如果你有古玩精品想拍卖或者参加拍卖推荐会请即与福羲国际拍卖集团股份公司客服经理或全球各地分公司与办事处客服经理联络,洽谈市场趋势与托售事宜。


“保真”一时半会还难以推行的情况下,福羲国际拍卖行某些业务板块立即推出“保真”,切实可行。保真是前提,确真才是目的?!叭氛妗?,是艺术品拍卖业的灵魂,是底气,也是生存之道,营销之道,更是生财之道!福羲国际拍卖集团动用了2000万美元的本钱在其艺术品的担保寄卖业务上。

下回预告

香港福羲国际2018春季拍卖会预告:

拍卖截止时间为: 2018年05月18日

深圳预展时间为: 2018年06月03日-2018年06月06日

新加坡预展时间: 2018年06月12日-2018年06月13日

拍卖时间预定为: 2018年06月28日

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